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RUMOTAN 編輯部
《RUMOTAN儒墨堂》編輯部
《RUMOTAN》是中文圈整合台灣日本藝術家展覽策展，並且累積超過20年經驗協助超過2000位藝術家架設數位美術館官方網站資料庫網站作為自身的強項。
藝術家新聞 / Artist News
東京都美術館開館100周年記念【14回東京現展】趙玉燕〈熾烈〉論火中的身體，與人何以不能只是自己
細節
八 03
論火中的身體，與人何以不能只是自己 ——趙玉燕〈熾烈〉 撰文：王穆提（WANG MUTI） 人最難理解的，不是寒冷，而是火。寒冷尚可使人退，火卻總逼人近；寒冷叫人收縮，火卻使一切邊界都動搖起來。人看見火，總不免同時生出兩種相反的心思：一方面想靠近，因為火有光，有熱，有一種古老而近乎母性的召喚；另一方面又想後退，因為火從不真正屬於人，它一旦過盛，便不再照明，而開始吞噬。故我每見以火為題的作品，總不先...
東京都美術館開館100周年記念【14回東京現展】張碧鄉〈艷冠群芳〉的器物哲學、生成美學與過剩的顯現
細節
八 03
在花之上，還有何種光？ ——張碧鄉〈艷冠群芳〉的器物哲學、生成美學與過剩的顯現 撰文：王穆提（WANG MUTI） 當花不再只是花，瓶也不再只是瓶。人對花的誤解，和人對美的誤解極其相似。人總以為花之所以動人，在於花有顏色、有香氣、有盛放的姿態，所以美像是一件開在表面上的事；然而真正使人長久不能忘懷的花，往往並非最寫實、最繁華、最逼真之花，而是那些使人忽然意識到： 花原來不只是植物，而是一種存在現身...
東京都美術館開館100周年記念【14回東京現展】張素蘭〈一棵開花的樹〉的場所哲學、過程生命與靜默中的新生
細節
八 03
不是樹上有花，而是世界在此學會發光 ——張素蘭〈一棵開花的樹〉的場所哲學、過程生命與靜默中的新生 作者：張素蘭 作品名稱：一棵開花的樹 媒材：彩墨複合媒材 尺寸：105 × 90 cm 創作年份：2024 撰文：王穆提（WANG MUTI） 引言：當樹不再只是植物，而成為一個世界的中軸 人之所以看花太快，常是因為把花看得太輕。花一旦被視為裝飾、作為美麗、作為季節性的愉悅，人便很難再問：何以一朵花能...
東京都美術館開館100周年記念【14回東京現展】謝正瑜〈蓮池映相〉的感知哲學與靈性空間
細節
八 03
論倒影、蓮葉與可見世界的交纏 ——謝正瑜〈蓮池映相〉的感知哲學與靈性空間 撰文：王穆提（WANG MUTI） 所謂觀看，從來不是一樁單純的事。人以為自己站在畫前，眼睛朝向他物，於是便以為自己是主體，畫是客體，世界是被觀看之物，自我則是觀看的中心；然而凡真正值得久看之作，總會在某一個時刻使這種自信悄悄鬆動，叫人忽然明白：原來我並非只是看見了什麼，而是就在觀看之際，也被某種可見之物反過來包圍、牽引、浸...
論骨骸與肉身的辯證：在胡文賢的超現實異托邦中凝視死亡
細節
七 16
撰文：王穆提（ WANG MUTI） 我時常在想，人類為何總是對那些象徵死亡與虛無的意象深深著迷。十六世紀時，我曾在隨筆中寫下「探究哲學，就是學習死亡」；而今日，當我佇立在胡文賢這幅充滿超現實隱喻的畫作前，這份久違的、對自身存在之脆弱的敬畏，再次如冷冽的霧氣般將我包圍。
82回現展台灣藝術家群像｜日本東京國立新美術館展覽評論 撰文：王 穆提（WANG MUTI）
細節
六 14
【專題評論】82回現展台灣藝術家群像｜日本東京國立新美術館展覽評論與藝術分析 撰文：王 穆提（WANG MUTI） 總論：從台灣到東京六本木的跨國觀看現場 摘要 第82回日本「現展」 中的台灣藝術家參展，不宜僅被理解為一次海外聯展或藝術家個人履歷的累積，而應視為一個由 公募制度、國家級展場、跨語言評論、掛軸展示策略與數位檔案保存 共同構成的跨國藝術事件。本屆現展於2026年5月27日至6月8日在東...
【82回現展】王穆提 WANG MUTI 現展準會員的制度奇點與水墨幾何中的五蘊相續
細節
六 13
藝術家：王穆提（WANG MUTI） 作品名稱：（Unbounded）《無界》 長度：387公分 寬度：291公分（日本國立新美術館、82回現展展場最大展示作品） 媒材：天然植物染料、日本墨、壓克力顏料、宣紙 王穆提 WANG MUTI 現展準會員的制度奇點與水墨幾何中的五蘊相續 撰文：王穆提（WANG MUTI） 一、藝術家位置：從參展者到現展準會員的制度奇點 在第82回日本「現展」台灣藝術家群...
【82回現展】吳智勇 Wu Zhiyong《鄉愁之秋》中的水彩流動、液態都市與漫遊者輓歌
細節
六 13
【專題評論】日本第82回「現展」台灣藝術家群像 吳智勇 Wu Zhiyong 《鄉愁之秋》中的水彩流動、液態都市與漫遊者輓歌 撰文：王穆提（WANG MUTI） 一、藝術家位置：入選內定與都市水彩的當代性 在第82回日本「現展」台灣藝術家群像中，吳智勇的《鄉愁之秋》「ノスタルジックな秋」被標示為 入選內定 。這一制度位置顯示，其作品在正式展出前已獲得評審體系的肯定，也意味著他的水彩語言與都市敘事具...
【82回現展】王詮富 WANG CHUAN FU《一念菩提開翠微》中的水墨留白、現象學還原與精神澄明
細節
六 13
【專題評論】日本第82回「現展」台灣藝術家群像 王詮富 WANG CHUAN FU 《一念菩提開翠微》中的水墨留白、現象學還原與精神澄明 撰文：王穆提（WANG MUTI） 一、藝術家位置：在視覺過載時代中的靜觀者 在第82回日本「現展」台灣藝術家群像之中，王詮富的作品提供了一種極為安靜卻深具力量的觀看方式。若蔡梅芳《戀戀紫藤》以彩墨風暴回應自然崇高，廖純沂《未盡・浮境》以失重花卉呈現現代心理懸浮...
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