與日本老友Toshio Yoshizumi先生相約於埼玉縣立近代美術館，與其說相見，倒不如說我們又一同鑑賞了各種藝術創作的收藏展，總共看了三場展：〈イン・ビトウィーン〉（在bitwoin之中）、〈MOMASコレクション〉（MOMAS收藏展）、〈永井天陽 遠回りの近景〉（永井天陽 在附近繞道）。
日本的超現實主義走的很早，將近一百年的歷史，在1950年代即有日本的女性藝術家創作超現實主義的油畫作品。像是1905年出生的早瀨龍江即是一個案例，顯見日本女性藝術家抬頭的進度比台灣還快得多。
還有見識到日本韓國二代、著名的美術評論家的林芳史（1943-2001）的藝術創作，顯見藝術評論與藝術創作並不互相妨礙。其他像是關根伸夫（日本東京都廳大樓前的《水の神殿》）、李禹煥等前輩級的作品也過目了不少。還有toshio的老朋友重村三雄的作品，他指著魚的雕塑品說：「這是我朋友的作品，可惜他已經往生了，上天堂。」也看到了下村觀山的日本畫作品，其同學有横山大観、菱田春草，都算是日本畫的巨擘。
日本天才畫家倉田弟次郎的素描作品，在當時並沒有照相機的出現，然而倉田氏的創作幾乎繪畫的與照相機所拍攝的景色一模一樣，而且還是用素描所創作，可惜的是其在23歲就往生。
其他的作品還有：克勞德莫內《吉維尼稻草，日落》油彩畫布 1888-1889、朱爾斯‧帕斯奎因《裸睡》，油彩畫布，1928 年。小島喜八郎1995年創作的油畫《草 夏》、立陶宛的詩人、電影家 Johnas MEKAS的攝影作品，著名的有披頭四約翰藍濃與妻子小野洋子的女兒京子七歲時的攝影。以及佐伯佑三、上田薰、永井天陽等作品。
我們一起評論哪些藝術品很出色、哪些的收藏其實很普通，度過了愉快的下午。走出了美術館，一同步行到咖啡舍品嚐咖啡，並且再深入台灣與日本的文化差異，在台灣申請國家級的美術館，如果是外國人，倘若有海外的台灣等相關政府機關官員的推薦，這樣比較容易申請。但在日本則不是如此，日本都有一系列的規章，並不看重什麼政府機關的官員推薦，足見台灣的文化單位，距離真正的民主深度，還有一段路要走。
1952年出生的Toshio Yoshizumi先生不嫌棄我這位1978年出生的台灣人，真心的分享自己寶貴的經驗與我，學習到不少經驗，我好像真的比較有長輩的緣分？
日本MOMAS收藏展等展觀展現場寫真：
