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RUMOTAN 編輯部
《RUMOTAN儒墨堂》編輯部
《RUMOTAN》是中文圈整合台灣日本藝術家展覽策展，並且累積超過20年經驗協助超過2000位藝術家架設數位美術館官方網站資料庫網站作為自身的強項。
藝術家新聞 / Artist News
論骨骸與肉身的辯證：在胡文賢的超現實異托邦中凝視死亡
細節
七 16
撰文：王穆提（ WANG MUTI） 我時常在想，人類為何總是對那些象徵死亡與虛無的意象深深著迷。十六世紀時，我曾在隨筆中寫下「探究哲學，就是學習死亡」；而今日，當我佇立在胡文賢這幅充滿超現實隱喻的畫作前，這份久違的、對自身存在之脆弱的敬畏，再次如冷冽的霧氣般將我包圍。
82回現展台灣藝術家群像｜日本東京國立新美術館展覽評論
細節
六 14
【專題評論】82回現展台灣藝術家群像｜日本東京國立新美術館展覽評論與藝術分析 撰文：王 穆提（WANG MUTI） 總論：從台灣到東京六本木的跨國觀看現場 摘要 第82回日本「現展」 中的台灣藝術家參展，不宜僅被理解為一次海外聯展或藝術家個人履歷的累積，而應視為一個由 公募制度、國家級展場、跨語言評論、掛軸展示策略與數位檔案保存 共同構成的跨國藝術事件。本屆現展於2026年5月27日至6月8日在東...
王穆提 WANG MUTI 現展準會員的制度奇點與水墨幾何中的五蘊相續
細節
六 13
藝術家：王穆提（WANG MUTI） 作品名稱：（Unbounded）《無界》 長度：387公分 寬度：291公分（日本國立新美術館、82回現展展場最大展示作品） 媒材：天然植物染料、日本墨、壓克力顏料、宣紙 王穆提 WANG MUTI 現展準會員的制度奇點與水墨幾何中的五蘊相續 撰文：王穆提（WANG MUTI） 一、藝術家位置：從參展者到現展準會員的制度奇點 在第82回日本「現展」台灣藝術家群...
吳智勇 Wu Zhiyong《鄉愁之秋》中的水彩流動、液態都市與漫遊者輓歌
細節
六 13
【專題評論】日本第82回「現展」台灣藝術家群像 吳智勇 Wu Zhiyong 《鄉愁之秋》中的水彩流動、液態都市與漫遊者輓歌 撰文：王穆提（WANG MUTI） 一、藝術家位置：入選內定與都市水彩的當代性 在第82回日本「現展」台灣藝術家群像中，吳智勇的《鄉愁之秋》「ノスタルジックな秋」被標示為 入選內定 。這一制度位置顯示，其作品在正式展出前已獲得評審體系的肯定，也意味著他的水彩語言與都市敘事具...
王詮富 WANG CHUAN FU《一念菩提開翠微》中的水墨留白、現象學還原與精神澄明
細節
六 13
【專題評論】日本第82回「現展」台灣藝術家群像 王詮富 WANG CHUAN FU 《一念菩提開翠微》中的水墨留白、現象學還原與精神澄明 撰文：王穆提（WANG MUTI） 一、藝術家位置：在視覺過載時代中的靜觀者 在第82回日本「現展」台灣藝術家群像之中，王詮富的作品提供了一種極為安靜卻深具力量的觀看方式。若蔡梅芳《戀戀紫藤》以彩墨風暴回應自然崇高，廖純沂《未盡・浮境》以失重花卉呈現現代心理懸浮...
姜金玲 Jiang Jinling《荷塘情旅》與《月桃盛開引禽来》中的亞熱帶生命衝力、厚塗色彩與愛欲生態學
細節
六 13
【專題評論】日本第82回「現展」台灣藝術家群像 姜金玲 Jiang Jinling 《荷塘情旅》與《月桃盛開引禽来》中的亞熱帶生命衝力、厚塗色彩與愛欲生態學 撰文：王穆提（WANG MUTI） 一、藝術家位置：在台灣群像中釋放感性色彩的高峰 在第82回日本「現展」台灣藝術家群像中，姜金玲的作品呈現出極為鮮明的感性力量。若蔡梅芳《戀戀紫藤》以彩墨風暴與情感依附展現自然崇高，廖純沂《未盡・浮境》則以冷...
廖純沂 Liau, Chun-Yi《未盡・浮境》中的液態現代性、懸浮花卉與心理拓撲
細節
六 13
【專題評論】日本第82回「現展」台灣藝術家群像 廖純沂 Liau, Chun-Yi 《未盡・浮境》中的液態現代性、懸浮花卉與心理拓撲 撰文：王穆提（WANG MUTI） 一、藝術家位置：在冷靜與斷裂之間建構心理空間 在第82回日本「現展」台灣藝術家群像中，廖純沂的作品提供了一種與蔡梅芳截然不同的觀看經驗。若說蔡梅芳《戀戀紫藤》以彩墨風暴、自然崇高與情感依附形成強烈的視覺張力，那麼廖純沂的《未盡・浮...
蔡梅芳 Tsai Mei-Fang 從《戀戀紫藤》觀看彩墨風暴、動態崇高與情感錨點
細節
六 13
【專題評論】日本第82回「現展」台灣藝術家群像 蔡梅芳 Tsai Mei-Fang 從《戀戀紫藤》觀看彩墨風暴、動態崇高與情感錨點 撰文：王穆提（WANG MUTI） 一、藝術家位置：從參展者到現展會友的制度意義 在第82回日本「現展」台灣藝術家群像之中，蔡梅芳的位置具有明確的制度意義。她為「現展會友，2025年推舉」，這表示其作品並非僅止於單次入選或偶然展出，而已進入日本現代美術家協會的推舉階梯...
陳福祺 CHEN FU-CHI《魚的樂趣》中的數位擬像、仿宣紙與後人類逍遙
細節
六 13
陳福祺 CHEN FU-CHI 《魚的樂趣》中的數位擬像、仿宣紙與後人類逍遙 撰文：王穆提（WANG MUTI） 一、藝術家位置：特別企劃展示區中的媒材轉向 在第82回日本「現展」台灣藝術家群像中，陳福祺的位置具有特殊意義。他的作品《魚的樂趣》「魚の楽しみ」被列為 入選特別企劃展示區 ，這不只是作品展出位置的差異，也意味著現展這一具有戰後公募傳統的美術制度，對數位藝術、影像藝術與跨媒介創作的接納。
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