作品中處處所見皆靈活運用著中國傳統的寫意水墨法，包括濃墨、淡墨、破墨、積墨、焦墨、潑墨、飛墨等各種墨法•水勢傍沱，淋漓盡致•但在傳統基本墨法中，他融入了西畫技法，而有獨特的拓展性運用，將襯托法運用得至為透徹

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人物畫更是像畫的起始，人類有藝術活動之時，都先以人物畫為主，中西旨趣相同，因為有人物，才是生活的重心，而藝術本是生活的一部份，藝術家不能等閒視之，李教授能食古不泥古，把國畫中人物畫的優點，配合這個時代的精神與方法，能古為今用，實在是很令人羨慕。

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看看表現的方法與才華，那一筆橫掃豎撇的筆勁，真如千軍萬馬直奔前來，又如張許旭舞劍，或是懷素狂草，氣勢宏大，狂粗中見有細緻，寬廣中見有精明，或說是蘭葉描，能粗細運動自如，或說是鐵線描，均勻合體，已經化合為心，心到手到，畫意自存。

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取材來自廣大的小市民，而非特定的人物，因為這才算是生活，有生活才能有感動，能感動才是美感的呈現，這與盧梭的「藝術是激情與熱情的奔放」不謀而合。

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以人馬、牛、鳥等為主題的作品更能表現出其強烈的個人特色。他的描寫力不僅扎實，而且在筆勢形體和構圖之上，剛勁的畫風更能凸顯其特色。

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作品反映生活的面很廣，往往有的畫家善於反映歷史，而不善於反映現實生活，而李教授的作品，能反映現實又能反映歷史，表現法極為豐富。

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它的表現力充分表現在它的技法上，首先是筆墨。筆墨非但蘊藏著作者民族性格技巧和修養，它是一以貫之，經氣神三者的蘊藏和千變萬化由此產生。讀李教授的作品，覺得他的筆墨極為精卓，筆飛墨舞，以行草書的筆法表達了熱熾的生活之神。

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