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簡歷:

1932年生於台灣台北,國立台灣師範大學美術系畢 業,師大美術研究所師院班畢。曾受業於溥心畬、黃君璧,金勤伯等諸位大師奠定傳統國畫之基礎。

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從事美術教育40年,由國立台中教育大學美教系退休,早期因有感於中國繪畫現代化之必要,早期就致力於水墨畫技法之研究與創作,中國水墨畫重視筆、墨、水三者尖的靈活運用,此外應用拓印、潑墨、自動性技法等以營造異於傳統國畫的視覺效果。1975~1976年間曾參與中國前衛畫家在美國的巡迴展覽。

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1975年後作者因工作關係除在校教學外必需走訪台灣中部縣市、鄉鎮國小、從事國民教育之推廣與輔導,走出都市,深入地方,驚喜於台灣山嶽,鄉土之美,為擷取,保存鄉土之美,畫風趨於寫實。個展多次國內外聯展無數次。

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著有:水墨畫探索、國民中小學水墨畫教學之研究、超現實主義藝術(繪畫)之研究、禪宗思想對水墨畫的影響、水墨畫之興起到成熟、黃惠貞水墨畫集。

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曾任:

全省公教美展、全省勞工美展、大墩美展、中部美展、全省學生美展....等評審委員。台中市文化局申請展覽審查委員。台中藝術傢俱樂部會長

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現任:

中部美術協會、台中藝術傢俱樂部(畫會)、中華書畫研究會....等委員。

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創作理念:

近代國畫家對傳統繪畫的反省,始於西方新思潮的輸入。清末民初東西接觸頻繁,大批留學生歸國後極力提倡現代化,西方繪畫思想觀念始大大的影響我國傳 統繪畫。

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民國初年國畫現代化的途徑有兩大趨向。其一為繼承傳統文人畫的精粹,但廢臨摩、抒真意,而在技法上「汲古潤今」另闢新境。另一則主張吸收西畫的畫理、畫法以改良國畫,「引西潤中」的觀點。

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另有嶺南派,吸收日本經驗的革新,但其觀念則類似「引西潤中」的主張。這段革新有相當的成就也產生了相當深遠的影響。

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1957年東方,五月畫會成立,他們先是由西畫的理論與實施著手,而推進中國藝術現代化的運動。

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可是他們在發展的過程中都慢慢的走入水墨畫的道路,如以民初以來國畫革新的方向視之,應歸入「引西潤中」的一派,不過所引的是抽家表現主義的理論與表現的方法。當時的水墨畫家有心求新、求變的多多少少受到他們的影響。

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